�l�nek ze serveru Cukr��.cz (www.cukrar.cz)


V�echna pr�va vyhrazena (c) 2001 V�trn�k, s.r.o.
Upozorn�n�: Doslovn� ani ��ste�n� p�eb�r�n� tohoto materi�lu nen� povoleno bez p�edchoz�ho p�semn�ho svolen� spol. V�trn�k, s.r.o.
Takto vyti�t�n� str�nka nen� dokladem shody vyti�t�n�ho textu se skute�n�m �l�nkem a jako takov� nem��e ani b�t pou�ita.


Mistrovství svìta cukráøù seniorù 2001

Autor: J.P. Vìtrník
Datum vyd�n�: 31.12.2001
URL: http://www.cukrar.cz/show.asp?id=116

Hlavní mìsto nìmeckého spolkového státu Hessenska Wiesbaden, se stalo dostaveníèkem svìtové cukráøské elity pøi 5. roèníku Mistrovství svìta cukráøù seniorù. Cukráøský šampionát pravidelnì vyhlašuje a poøádá Svìtové spoleèenstvo cukráøù UIPCG

fiogf49gjkf0d

Nìmecko - Wiesbaden


POLSKA ZOSTALA MISTRZEM ŠVIATA
(Polsko se stalo mijhstrem svìta)

Hlavní mìsto nìmeckého spolkového státu Hessenska Wiesbaden, se stalo dostaveníèkem svìtové cukráøské elity pøi 5. roèníku Mistrovství svìta cukráøù seniorù. Cukráøský šampionát pravidelnì vyhlašuje a poøádá Svìtové spoleèenstvo cukráøù UIPCG, které tento polojubilejní roèník poøádalo ve dnech 13.-15. ledna 2001 v Rhein-Main-Hallen ve Wiesbadenu.
Mistrovství vytváøelo souèást cukráøské výstavy IKF/InterkondiCa + Eis 2001.

Na soupisce úèastníkù cukráøského šampionátu byly týmy 8 národností:
Nìmecko, Polsko, Japonsko, Itálie, Holandsko, Èesko, Kolumbie, a Portugalsko.
Vlastní soutìže se nezúèastnily dva státy a to Kolumbie a Èesko.

Týmy mistrovství svìta:

Nìmecko Andreas HEIL
Lothar BUSS

Itálie Giancarlo BETTAZZI
Massimiliano BETTAZZI

Japonsko Shuji MUTO
Jun HOMMA

Holandsko Jacques van BRAGT
Ivo WOLTERS

Polsko Robert WOLCZAÒSKI
Mieczyslaw Chojnowski

Portugalsko Goncalo FERNANDO
Armando M. SILVA

Soutìžní disciplíny se skládaly z:

navíc jeden výstavní druh z èokolády
ochutnávku a jednoho druhu výstavního exponátu z karamelu
exponát peèiva
Pro prezentaci musela být zhotovena napodobenina zmrzlinového výrobku. Všechny soutìžní exponáty, vyjma napodobenin, musely být jedlé.
Vítìzem se stal tým s nejvyšším poètem bodù a nejmenší bodovou ztrátou za èinnost na pracovišti vèetnì získaného bodového ohodnocení za chu�.
Vyhlašovalo se poøadí v podobì 1., 2. a 3. místa s tím, že ostatní soutìžící skonèili shodnì na tzv. 4. místì.

Holandsko


Holandští reprezentanti zvolili pohádkový motiv. Karamelový exponát nesl znaky nevypracované ruky a sympatie si získávající snaha po originalitì zaostávala za technikou zpracování.
Èokoládové okruží vyús�ující v sošku panáèka na prostøedním nejvyšším kruhu se námìtovì neshodovalo a díky neš�astnì zvolenému, èi zpracovanému doplòku, mìlo dosti blízko do kýèe a degradovalo pùvodní myšlenku. Kulièky s dobøe vyvedeným pøechodem barev a dojmu elegance dodávající lesk a protáhlé doznívání èokoládových výrùstkù, bylo patrnì nejzdaøilejší èástí holandské produkce.
Magio zticeo nepatøí k nejhorším dílùm, které bylo možné za poslední roky na cukráøských vìtších soutìžích spatøit, ale i pøi nejvìtší vùli je nelze zaøadit více než do prùmìrné tvorby.
Dorty pùsobily velice jednoduchým dojmem. Jemné zkruty èokoládových spirál nedokázaly dortu nasadit korunu ozdoby a splývaly s mahagonovým pozadím výrobního prostoru. Kromì toho byly vyhnány do pøílišné výše, takže dekor v podobì èokoládové hvìzdy a zlatého ornamentu byl k vidìní pouze u spodního dortu a to ještì u vyšší postavy.
Stojany, o kterých by úèastníkùm mistrovství svìta mìlo být známo, že svým procentem - a ne zanedbatelným - pøispívají k celkovému dojmu výrobkù, byly u holandského družstva velmi jednoduché a nezastávaly roli dekoraèního pøedmìtu, ale pouze úèelového držáku. Jistì, že tato záležitost není hodnocena, ale i u vysoce kvalifikovaného rozhodèího se mùže tímto zpùsobem nìjaká ta desetinka ztratit.
Dalším nedostatkem holandského týmu bylo výstavní aranžmá. Všechny výrobky se nalézaly v jedné rovinì a nedokázaly vytvoøit plastický dojem vyplnìnosti prostoru, a to platí jak v podélném i stranovém smìru.
U holandského týmu chybìlo pozadí, což je dnes u špièkových týmù nezbytná souèást výstavního celku, a zejména nasvícení, tvoøící nezanedbatelný dojmový prvek. A právì u holandských soutìžících jejich dílo, nedosahující svìtové úrovnì, spíše tovaryšský poznávací vandr, díky nepøítomnosti nasvícení pùsobilo ještì navíc mdle.

Portugalsko


Pokud nìkdo byl pøítomen pøed dvìma roky na mistrovství svìta v Brnì a nyní ve Wiesbadenu, nacházel by u soutìžících z Pyrenejského poloostrova shodné prvky tvorby patøící do oblasti klasické cukraøiny. Pøece jenom jakoby tato nejodlehlejší evropská zemì svou polohou a osobitým životním stylem lpìla k tvorbì, ve které je na první pohled možné spatøovat sklon k tradicionalismu a v odstupu dvou let nedošlo k výraznému posunu v zakomponování modernìjších prvkù cukraøiny svìtových pódií.
Rukodìlná práce na slušné úrovni, byla pravdìpodobnì hlavní devízou portugalského celku a dorovnávala urèitý nedostatek výtvarného smìru modernismu, mající šanci na množnìjší bodování.
Celkovì støízlivý výraz hledìl z tváøe boha vod Neptuna. Tato èokoládová skulptura byla dobøe zhotovena a splòovala normu již zmínìného klasického výtvarného požadavku. Lze snad pøipomínkovat jednobarevnost doplòkových obrazcù námìtu napø. hnìdé delfíny v Neptunových vlasech èi na trojzubci, které barevnì splývaly s centrálním motivem a vizuálnì nesplòovaly zamýšlený úèel. Zajímavìji již vyznìlo provedení pøechodu z Neptunovy tváøe do jeho vousù.
Foukaný karamel tvora z vodní øíše naznaèoval, že tvùrce mìl s námìtem snad hlubší zámìr, ale nároènost této cukráøské disciplíny byla zøejmì nad síly svého tvùrce, aby jím dobøe zamýšlený nápad dotáhl ke zdárnìjšímu konci. Èokoládové dorty svým zpùsobem provedení mìly spíše výraz tvorby prùmìrných žákù cukráøských škol a celkový dojem zachraòovaly sošky z foukaného karamelu v barvì, která ladila zámìru prostøedí ve kterém se tyto pohádkové bytosti pohybují.
Lze paradoxnì øíci, že na dortovém komplexu byly nejzajímavìjší jejich plastikové stojany v antickém slohu, avšak jejich konstrukce svým vzezøením pøehlušila vlastní soutìžní námìt.
Pozadí vytváøel obraz opìtovnì se opakujících antických sloupù a tento dublovaný umìlohmotný motiv pøedletopoètové doby se silnì vkrádal do soutìžní tvorby. Jako doprovodný efekt lze ocenit jemné nasvícení modravé barvy.

Japonsko


Silou Japoncù je v každém pøípadì karamel. Známe to již z Brna a nejinak tomu bylo i ve Wiesbadenu. Karamelový exponát japonské rostliny byl pravdìpodobnì vrcholem možného, co lze s touto surovinou vytváøet.
Absolutní technika tvorby v podobì stékajícího pramene cukrové hmoty zachycená do podoby hebkosti a tvoøená s mimoøádným smyslem pro detail do níž byl vložen dech pùvabu exotiky daleké Asie, dávala všem pøítomným najevo kde je místo pùvodu tvùrcù tohoto díla.
A to mì jen tak mimochodem napadlo, jaká by byla úroveò nìkterého budoucího mistrovství, pokud by byli pøítomni další mistøi orientálního výtvarnictví napø. Èíòané.
Èokoládový, nepravidelnì se navíjející kornout s vsazenou èokoládovou koulí, patøil k nejzdaøilejším podstavcùm svého druhu. Kombinace barev jednotlivých závitù svìdèila o nápaditosti a smyslu pro estetiku autora díla a stejnì tak i pùsobilo rozložení dalších koulí u paty kornoutu, kdy na odlehlé protistranì dovažovaly výrazový dojem.
Croissantová kaskáda tak trochu románského vzezøení nezapadala esteticky, barevnì a ani úèelovì do celkového obrazu. Ani její tvùrèí nápaditost v podobì náklonu horního èlánku nemohla napravit dojem rušivosti a nadbyteènosti ve tvorbì japonského týmu.
Japonci jsou mistøi v blafování. Vzpomeòme Nosuhira Hidaka a Takashi Iimuru a jejich karamelové rùže v Brnì v mikronové tlouš�ce kvìtù v tak virtuozním provedení, že mnozí diváci podlehli dojmu, že jsou zhotoveny z èerveného celofánu.
Obdobnì si poèínali Shui Muto s Junem Hommou ve zhotovení karamelového stojanu na dorty. Pøesvìdèivost vizáže materiálu èervené barvy málokoho nechávala na pochybách, že nosný nástroj na dorty by nebyl z plastické hmoty. Tak sugestivní podobu zamìnitelnosti dokázali tito vyslanci cukráøského umìní zemì vycházejícího slunce do své práce vložit.
Èokoládové dorty s croisantovými doplòky a karamelovým dekorem ve stylu japonského výtvarného smìru dávaly možnost poznání japonské výtvarné tvorby s dominantou zpracování detailu. Stejnì tak lze hovoøit o ve výši umístìném kvìtu žlutostøíbrného okvìtí, které dominovala plamenná barva.
Jako za výtku u japonského týmu je možné považovat aranžma exponátù. Ty byly umístìny výškovì do jedné roviny a zpùsobovaly ztrátu efektu rozèlenìnosti pohledu.
Japonci zopakovali stejnou chybu jako na mistrovství svìta pøed dvìma roky v Brnì. Dokázali výraznì zabodovat jedním - èásteènì dvìma - exponáty, a ostatní výtvory již neprodukovaly patøièný bodový souèet tak, aby jejich celkové hodnocení mohlo být výraznìjší a tak skonèili opìt tìsnì pøed branami stupòù vítìzù. Japonský tým bude muset do budoucna více pilovat na svých slabších stránkách protože zabodovat vysoko pouze v jedné disciplínì je totéž jako mít ve sboru pouze jednoho výborného pìvce, kdy ostatní nedosahují jeho kvalit.

Nìmecko


To, že Nìmci spolu s Japonci, Poláky a Italy patøí mezi karamelovou špièku, potvrdilo opìtovnì i hlavní mìsto Hessenska.
Karamelová podstava vycházející z náznaku plesové róby linoucí se úhybnou linií køivky do výše 1,5 metru s puncem osobitosti ztvárnìní pernatého pìvce na vrcholu exponátu, má tak charakteristickou pøíbuznost s nìmeckou tvorbou, která se v posledních letech objevuje na svìtových cukráøských pódiích, že to až evokuje k použití výrazu "nìmecká umìlecká cukráøská škola".
To, že naši západní sousedé to s karamelem umí, naznaèuje tvorba rùží, které mají vše potøebné a navíc prostøednictvím jednoduchosti nezacházejí do oblasti "titìrna" a beze zbytku naplòuje požadavek moderní úèelovosti.
Nìmeètí cukráøští mistøi Andreas Heil a Lothar Buss dokázali prostøednictvím jednoduché úèelovosti - a to jak se ukazuje je hodnotící trend souèasných svìtových cukráøských pódií - se zamìøením na zpùsob kombinace jednoduchých tvarù s dùrazem na vytažení vùdèího motivu prostøednictvím detailu, jak v pøípadì nìmeckých reprezentantù dokládá tvorba ptáka, kde oba dva prvky v souèasnosti bodovì úèinné výtvarné tvorby byly plnohodnotnì zastoupeny.
Vizáž dortù vaèkového tvaru s barevnì provokujícím dekorem je dokladem pøímé linie myšlenky ozdobné podoby sladìné s trendem doby. Ovšem nejvìtší pøekvapení je ukryto pod dorty. Jejich podstavce ze štípaných kusù karamelu pøipomínající svým seskupením kandované ovoce na špejli, a sytì rudým zbarvením navyšuje dojem pùsobivosti a pøináší nový "trendový vítr" do cukráøské tvorby.
Èokoládové provedení prodlouženého torza ženy u nìmeckého týmu dává stále více poznat, že chce-li cukráø bojovat o nejvyšší stupnì v nejhodnotnìjších svìtových soutìžích, musí mít jeho tvùrèí repertoár rozsáhlý akèní rádius s námìrem do sochaøské tvorby.
Stejnì tak se vyznaèovali nìmeètí soutìžící. Ladné linie ženského tìla s dominantou symbolu paží v kontrastním barevném vyjádøení oproti karamelového monumentu tvoøilo sladìný obrazec celkového dojmu.
Dobrá aranžerská práce se ukázala v pøízemí výstavního pódia, kdy .... listí vytvoøilo tvarovì a barevnì vhodný doplnìk k celkovému obrazu práce nìmeckého družstva.

Itálie


Potomci zploditelù renesanèního stylu pøinášejícího navenek klidnou ucelenost, se na mistrovství svìta cukráøù seniorù tak trochu, by� ve vzdálené podobì a okrajovì se jej dotýkající, vrátili do onoho architektonického smìru s nádavkem dalších umìleckých proudù velmi úspornou formou zakomponovaných do tvorby soutìžních zadání.
Upøímnì øeèeno, kdyby mì Italové øekli s jakým úmyslem jedou dobývat mety svìtového cukráøského šampionátu, asi bych o výsledku stavící je na stupnì vítìzù zapochyboval.
Ale, nezapomeòme, že Itálie a umìní je v paralele coby žena a krása, a pro mne, kdybych potenciálnì vidìl jejich teoretický zámìr s dost odvážným pojetím støízlivosti výrazu, bych se snažil hledat, co se za vším skrývá, a teprve až vlastním pohledem na soutìžní exponáty bych se pøesvìdèoval, že Italové plochou podobou málokdy u kteréhokoliv monumentu zacházející do podoby plastiènosti dokázali, že nejúèinnìjší úder je pøímý a oproštìni formy objemnosti ukazují už po nìkolikáté, že zeštíhlenost výrazovì tvùrèích prostøedkù je asi tou nejkratší cestou k úspìchùm.
Avšak nedejme se zmást na první pohled svùdností této zdánlivé jednoduchosti, která urèitì bude lákat k napodobování, a troufám si již dopøedu øíci, že ve vìtšinì pøípadù zùstane u pouhé imitace nebo� formou výrazového jednoduchého prostøedku musí být sdìleno vše, co posluchaè, v tomto pøípadì divák, a pochopitelnì ten nejdùležitìjší posuzovatel takového stylu, kterým je rozhodèí, musí pøirozeným zpùsobem pøijmout a porozumìt.
A ten kdo se umí takto výtvarnì vyjádøit musí být opravdový mistr, a dovolte mì opìt osobitý pohled na vìc když napíšu, že kdo chce takto tvoøit, musí mít tento zpùsob tvorby v genech.
A zalistujeme-li v kronikách evropského a potažmo svìtového výtvarného umìní, urèitì se shodneme, že souèasní Italové v genové oblasti umìní mají rozhodnì z èeho èerpat.
Jejich na první pohled jednoduché dílo bych pøirovnal ke tvorbì hitové melodie. Nejobtížnìjším úskalím komponisty je tvorba jednoduché melodické písnièky k zapamatování si pro širokou masu hudebních konzumentù. A Italùm se takováto tvorba v pøeneseném smyslu slova ve Wiesbadenu podaøila v plném rozsahu.
Chci-li shrnout výše uvedené do srozumitelnìjší podoby, lze o italské soutìžní tvorbì na mistrovství svìta 2001 øíci, že svým stylem dali rovnítko mezi objemný èlánek a jednu vìtu vyjadøující vše co onen èlánek svoji objemnou náplní øíká. To dokázat je vrcholové umìní, které na první pohled svou svùdnou jednoduchostí bude lákat k napodobování, ale ve své podstatì svou nesmírnou složitostí je tento zpùsob tvorby urèen jen pro nìkolik vyvolených jedincù.
Centrální tvorbu italského týmu vytváøí tøi monumenty, kdy prvé dva znázoròují andìla v ženské podobì z nichž první exponát je zhotoven z karamelu, druhý ze zadního pohledu je èokoládového pùvodu, a pro tvorbu køídla byl použit karamel.
U prohnuté postavy zaujme barevné zobrazení její róby a køídel, stejnì tak jako modrý dekor protkaný zlatou a bílou barvou.
A právì zde bude nutné se pozastavit. Každý z nás si vzpomene, jaké líté pøe vznikají na téma barev. Samozøejmì, že pøedpis je pøedpis, a že z jeho znìní nebude hodlat žádný rozhodèí ustupovat ani o píï. To by bylo v poøádku.
A proto se do popøedí opakovanì dere otázka, zdali již nenastala doba liberalizace použití barev, které nejsou v bìžném potravináøském použití, ale bez jejichž pøítomnosti zvolený námìt nemùže poskytnout hodnovìrné svìdectví své podstaty. Je pochopitelné, že takovýto krok by musel odpovídat potravináøským pøedpisùm. Svìt nám již opakovanì ukazuje, že tomuto tlaku autentiènosti stojí již pouze stále se tenèící hráz v podobì výtvarných pøedsudkù.
Èokoládový andìl italských cukráøských reprezentantù na mistrovství svìta ve Wiesbadenu byl výtvarnì rutinnì ztvárnìn za pøítomnosti již naznaèených prvkù kdy je jedním tahem vyjádøeno vše. Je nabíledni, že smyslnì provokující útlé pùvabné ženské pozadí, by� sakrárního zámìru, upoutávalo mužskou èást publika. Monument byl zasazen do kaskádového èokoládového podstavce s marcipánovou rùží u nohou.
Ve stejném stylu lze hovoøit o andìlím køídlu, vyznaèující se opìtovnì v oné "jednotahové podobì". Autoøi námìtu neopomnìli na zákonité pùsobení kontrastù barev a nastylizovali oba exponáty, jak nosný tak ozdobný, do barevných protikladù tak, že tento exponát splòoval vizážový i úèelový požadavek. Nápaditá a vkusná byla boèní dekorace dortù v podobì ozdobných vaèek s dírováním uprostøed.
Karamelová svìtlá kulièka svým pojetím a umístìním dokumentovala již komentovaný "náznakový styl myšlenky" italských cukráøských mistrù Giancarla a Massimiliana Bettazziù a ladila s rovinou tohoto italského zpùsobu tvorby.
Snad trochu utopený a jakoby navíc pùsobil abstraktnì vyhlížející námìt dutého válce s polokoulí na konci. Tento námìt spíše pùsobil, že do celkové harmonie voleného stylu nepatøí a též je možné vytknout tomuto nápadu splývání barev exponátu s podkladovou textilií. Trochu nedotažené bylo umístìní osvìtlovacích tìles, kdy tyto pøekážely v pohledu diváka (je ale pravdou, že ne zornému poli rozhodèích).
Italové se podrželi svého tradièního úsporného stylu, z kterého jasnou mluvou hovoøí myšlenka zámìru, a není to poprvé, co na svìtových cukráøských kolbištích byl v provedení reprezentantù Apeninského poloostrova k vidìní.

Polsko


Již na mistrovství svìta v Brnì bylo Polsko Trojským konìm soutìže a tento tým ukázal, že v jeho sestavì je ukrytá velká operativnost a tvùrèí síla spojená s umìleckou nápaditostí. Pøi posledním cukráøském šampionátu byl hybnou silou polského družstva Janusz Profus a oèekávání toho, zdali se s ním setkáme i v Nìmecku, bylo cílovým pohledem pøi ètení polské sestavy.

Januszovo jméno na soupisce tohoto jediného slovanského zástupce nebylo, ale v cukráøském rondonu jsme ho mohli vidìt míhat se sem a tam. Roli soutìžícího zamìnil za funkci, jak naši polští kolegové øíkají promotéra, èili kouèe nebo chcete-li trenéra. A byl to prakticky jediný úèinkující z pøítomných, který se opakovanì vrátil na svìtová soutìžní prkna, i když v pozmìnìné roli.
Od prvního pohledu bylo patrné, že polský tým pøišel mimoøádnì pøipraven a s pøedsevzetím jít v Nìmecku co nejvýše. To ostatnì naznaèovala i odpovìï na dotaz, kam má Polská republika v závazku se dostat, kdy bylo jednoznaènì vysloveno: "Vyhrát"! Ale s moudrostí životem zkušeného èlovìka pro jistotu, že by se tak i nemuselo stát, byla v dodatku otevøena zadní vrátka pro pøípad co kdyby, ve formulaci vìty, že alespoò když ne jinak, tak se dostat na stupnì vítìzù.
Že je konec dobrý a tedy tak i všechno ostatní se v dobré obrátilo, by mohlo být závìreèným hodnocením polského týmu, ale pojïme se projít po vítìzné stezce mistrù svìta cukráøù seniorù pìknì od poèátku.

EXPEDICE K SATURNU
Polské reprezentaèní družstvo zvolilo za svùj soutìžní program let vesmírné mise k Saturnu. Kosmická sonda Cassini odstartovala dne 15. øíjna 1997 se zámìrem dosažení šesté nejvzdálenìjší planety sluneèní soustavy v øíjnu roku 2004. Kromì toho má pøi prùletu kolem Saturnova mìsíce Titanu vyslat na tohoto souputníka boha rolníkù, jak je tato obøí planeta též nazývána, schránku se zaøízením, které má zkoumat atmosféru Titanu. Vìdecké teze o podobnosti Titanovy atmosféry se zemskou, zavdává úvahu o odhalení tajemství života na Zemi s poskytnutí možnosti odpovìdi na otázku zda kromì nás jsou ve vesmíru i jiné formy života èi dokonce myslící bytosti.
Právì toto stále aktuální vesmírné téma inspirovalo naše kolegy z Polska ke zvolení svého námìtu, který rozèlenilo do soutìžních požadavkù mistrovství svìta. Proè právì tato vesmírná idea byla nosným námìtem tvorby polského družstva? Bylo to proto, že Polská republika se podílela technicky na projektu vesmírné lodì Cassini, jak znìla odpovìï vedoucích èlenù polské "cukráøské expedice" ve Wiesbadenu, a jak se domnívám já, urèitým impulzem, možná i podvìdomým, je znaèná popularita vesmírné vìdy v Polsku díky jejich velikánovi, duchovnímu otci heliocentrické soustavy, astronomovi Mikuláši Koperníkovi. Je proto celkem pøirozené, že souèet úspìchù v kosmických poznatcích v Polské republice se odráží i v námìtu cukráøských reprezentantù této zemì.
Polské exponáty, spolu s nìmeckými, patøily absolutnì k nejvyšším. Výšková dominanta je nezbytnou souèástí pùsobivosti vizáže každého díla, a ten kdo by se krèil v tvorbì pøi zemi, bude se úmìrnì tomu i krèit pod stupni vítìzù. Výška je pochopitelnì dílèí záležitost, ale pro úspìch nezbytná. Znovu použiji pøímìr pøi soutìži krásy a vedle sebe stojící rovnako pìkné miss, kdy jedna se vyznaèuje mírou mezi 150 až 160 cm a druhá v rozmezí 170 a 180 cm. Výsledek dojmu pùsobení v návaznosti na hodnocení je zøejmý.
Poláci jsou ostøílení soutìžáci a spletitost soutìžních fíglù dobøe znají a umìjí jejich vhodným zakomponováním i též bodovat.

Umìlecké dílo z karamelu
Zde se do zmínìné výšky pnul karamelový monument køiš�álového vzezøení vycházející z podstavce dekorovaným do podoby ozdobného øasení a ústící v koncovém výškovém bodì ve dva výhony odklánìjící se na odlehlé strany.
Pozlacené (a zase ta barva!) marcipánové rùže s proužkovanými listy, vložené do cukrového dutého okruží zdobené v podélném smìru èokoládovými linkami, ve své spodní èásti se nespojující do klasického kruhu, ale pokraèující v dráze své tvorby v bod setkání, kde oba konce se odvrátí do protismìru a v efektním pøetažení pøesáhnou svùj obvod.
Mezi obìma karamelovými výhony znázoròujícími vesmírný prostor, je nainstalovaná samotná sonda Cassiny z pastilage.
V ozdobném øasení podstavce nalezneme ve vzniklých prostorách záchyty pro duté karamelové sady stébel, které demonstrovaly pøirozenou formou absolutismus ruèní techniky práce s karamelem a vysokou hodnotu nápadu.

Zmrzlina
Klasicky zpùsobem vyrobená zmrzlina s dochucením èerného rybízu, pomeranèem a mandlovým èokoládovým biskvitem.

Mimozemský dort.
Tímto názvem pokøtili polští cukráøští projektanti pìtici dortù vyrobených z jemného kávového mousse a kávového cripsu a z mousse z bílé èokolády s ovocem. Tyto dorty zaujaly svým netradièním tvarem dosvìdèujícím o hledání nových tvùrèích invencí a tvarových poloh polského celku. Podstata novinky dortového tvaru spoèívala v nezakonèeném kruhovém zhotovení se smìrovým navýšením pouze jedné poloviny dortu.
Dorty byly zasazeny do opticky (pro oko diváka) naznaèeného zubatého rámu z èokolády. Barevný pøechod z podkladové žluté barvy nabýval lehce dráždivé oranže a splòoval normu barevného provedení. Dominantou dortového exponátu byla karamelová plastika postavy.
Nad kvintetem dortù ve 2 metrové výši dominoval kvìt v takové poloze, že i z tohoto postavení vnímavìjší divák ocenil zpùsob myšlení "dopøedu" u polského týmu.
To, že polský tým poèítal se vším, dokládá právì i tato skuteènost, že divák napøíè pohledu z mravenèí perspektivy na panorama dortù ve výšce, mìl možnost díky optimálnímu úhlovému nastavení polohy dortù vidìt každý jeho detail.
Dorty byly umnì naaranžovány, stranovì pøevyšoval jeden druhý, a stejnì takové bylo jejich podélné a výškové uskupení.
Jednalo se pravdìpodobnì o nejzdaøilejší dortové aranžmá.

Planeta Saturn
Námìt vesmírného objektu, jak již bylo pøedesláno, byl centrálním duchovním námìtem tvorby polské cukráøské reprezentace. Tato prstencová planeta nabyla své podoby prostøednictvím èokolády, stejnì jako její prstenec.
Podstavec držící vesmírné tìleso byl zhotoven ze skla a na nìm v rozlièných výškách a smìrech na nerezových miskách se sklenìným pokrytím ......
Polské soutìžní podium mìlo pozadí s kosmickým námìtem podtrhujícím centrální motiv tvorby a jednotlivé exponáty byly nasvíceny.
Polský tým vytvoøil kompaktní celek který byl prezentován zkušenými cukráøskými mistry a mìl odborné vedení na té nejvyšší úrovni jaká se mùže týmu dostat. Cukráøský rutinér Janusz Profus byl více než nadpolovièní zárukou toho, že jeho svìøenci se dostanou minimálnì na stupnì vítìzù.
Samotný Janusz prohlásil, že Brno bylo jeho posledním vystoupením na nejvyšší cukráøské soutìži, a že jeho další práce bude zamìøena pouze na trenérský post. Jistì není tøeba zdùrazòovat, jaká síla, násobena mezinárodními úspìchy tohoto úspìšného dlouholetého polského reprezenta, bude do dalších bojù na jakýchkoliv mezinárodních kolbištích polský tým provázet.

Robert Wolczaòski
24 rokù. Bydlí v Rymanówì a od 9 rokù pracuje v cukrárnì v Krošnì. Absolvent mnoha odborných semináøù v cukráøské škole ve Varšavì a školicím centru v Poznani.

Jeho cukráøské úspìchy:

- cena publika na III. polském mistrovství cukráøù ve Varšavì r.1996
- 3. místo na soutìži "Velikonoce" v Krosnì r. 1997
- 3. místo na polském mistrovství pro mladé cukráøe v Poznani r.1997
- 1. místo na polském mistrovství cukráøù v Bydhošti r. 2000

Jeho specialita je práce s èokoládou.
Na Mistrovství svìta ve Wiesbadenu byl zodpovìdný za práci s bonbony, zmrzlinou a exponáty z peèiva a èokolády.

Mieczyslaw Chojnowski
25 rokù. Od 10 rokù pracuje v cukrárnì. Tohoto èasu je zamìstnán v cukrárnì Krystyny a Mieczyslawa Šwierczyòskich ve Walbrzychu.

Jeho cukráøské úspìchy:

- 3. místo na polském cukráøském mistrovství v Poznani 1999
- 2. místo na polském mistrovství pro mladé cukráøe v Bydhošti r. 2000

Jeho specialita je výroba dortù a práce s karamelem.
Jeho motto zní: "Kvalita znamená budoucnost".
Na mistrovství svìta ve Wiesbadenu byl odpovìdný za práci s Petit-Fours, dorty a karamelovými exponáty.
Marek Bargiel, 44 rokù
Pùsobil v roli hodnotícího komisaøe za Polsko. V téže roli jsme ho mohli spatøit pøi mistrovství svìta v Brnì. Je majitelem cukrárny "Santos" mající široký výrobní zábìr. Prostøednictvím své firmy prezentuje cukráøské výrobky po celém Polsku. V posledních letech se s ním setkáváme v roli cukráøského rozhodèího na domácích i mezinárodních mistrovstvích.























Suma, sumárum


Shrneme-li poznatky vzešlé z 5. Mistrovství svìta cukráøù seniorù ve Wiesbadenu, lze konstatovat, že vývoj cukráøského oboru ve svém svìtovém projevu neudìlal výrazný krok kupøedu, jako by technologické možnosti zpracování surovin se nacházely v té podobì, že v souèasnosti s nimi již není možnost výraznì èarovat, èi je též možné konstatovat, že fantazie cukráøských umìlcù je na dorazu.
Buïme ale spravedliví a pøiznejme, že nemùžeme chtít po každém mistrovství revoluèní novinky, by� po nich ve skrytu duše toužíme. Ona sama skuteènost toho, že vrcholová cukráøská díla se nachází v takovém konstrukèním pojetí, je svou podstatou døívìjším pøedstižením vývoje a souèasný obraz svìtové cukráøské scény nám podává vizi doby budoucnosti. A takto myslím, že lze charakterizovat smìr, kam by cukráøský obor mìl smìøovat, a jsem osobnì pøesvìdèen, že i jeho vývoj je takto namíøen. Jako na každém svìtovém mistrovství, tak i zde mùže mnohý namítnout, že vystavované cukráøské výrobky jsou prototypy. Ano, je tomu tak.
Ale právì proto se poøádají vrcholová klání za úèelem vytýèení si horizontù toho, co v souèasnosti nazýváme kumštem, ale co se mùže za krátké èasové údobí stát bìžným spotøebitelským zbožím každodenní potøeby, protože hodnoty požadavku se mohou dostat do podob toho, co dnes ještì prozatím nazýváme vrcholovým cukráøským umìním.
To z jedné strany. Z druhého úhlu pohledu se tak otevírá cesta pro ty, co z jakýchkoli dùvodù jsou tìm nejlepším svìtovým mistrùm teprve na stopì. Tím, že svìtová špièka se musí ve svém pohybu zákonitì zpomalovat, tím ti, co je chtìjí dohnat, mohou využít své nebrždìné rychlosti a dostávat se do závìsu, pøípadnì i dál. Je to stejná situace jako u dvou vozidel o stejné rychlosti jedoucí od sebe v rozestupu, kdy to prvé pøed zatáèkou musí brzdit a tím zpomalovat svojí jízdu, zatímco to druhé má možnost se mu pøiblížit protože vynucený brzdný manévr nemusí používat. Samozøejmì, že pøijde výjezd kdy se stav vrátí do pùvodního stavu, ale jestliže jsme v pøirovnání hovoøili o tom, že u lídrù svìtového cukráøského umu nemùžeme již z výše uvedených dùvodù oèekávat výrazné nabírání rychlosti, otevírání se tím šance i pro ty další v jejich závìsu.
Vra�me se z úvah zpìt do reálu skonèeného mistrovství svìta v hessenském hlavním mìstì.
Poøadatelem 5. roèníku Mistrovství svìta cukráøù byla Svìtová cukráøská unie UIPCG, jejíž vrcholoví pøedstavitelé na èele se svým prezidentem panem Stullerem byli svìtovému cukráøskému svátku pøítomni. Kromì nich se mistrovství zúèastnili i vrcholoví zástupci Nìmeckého cukráøského svazu, který byl organizátorem cukráøského mistrovství a èelní pøedstavitelé všech národních cukráøských organizací zúèastnìných zemí.
Dominantu s náskokem "délky jedné laskonky" tvoøili v tomto roèníku Poláci. Jejich dílo neslo známky dlouhodobé péèe a obrovský závazek pøed národem a nesmírnou úctu k pojmu státní, a zde bych spíše použil výrazu národní reprezentace.
To, že polské cukráøské mistry vedl úspìšný svìtobìžník Janusz Profus, jak již bylo øeèeno, bylo zárukou nadpolovièního pøedpokladu kvalitního umístìní. A již po nìkolikáté se ukazuje, že pokud koncepce soutìžního družstva není tvoøena úspìšným soutìžákem, který má svìtový chod mistrovství sám odzkoušený na vlastní kùži, dobøe zmapované zákulisí, a to bývá nesmírnì dùležité, protože každá velké vìc má svùj líc a rub, vèetnì zažité atmosféry soubojù vrcholových scén, pøi jejichž absorbci pak mùže mnohé vìci øídit èi ovlivòovat instinktem, tak jeho družstvo nemùže vyhrávat šampionáty.
Kromì toho musí v kandidátovi na nejvyšší mety být ukrutný hlad po výsledku. Nejenom u samotných soutìžících, ale i všech zúèastnìných lidech v zákulisí. Základním pøedpokladem je, že to budou lidé fundovaní, zapálení pro vìc, a že jich bude pouze nezbytný poèet. To vše jsme mìli možnost v polském týmu vidìt, a k tomu ještì nìco navíc. Kus národní hrdosti, podložené pøíkladem vlastního umu. Polský doprovod složený z èelních pøedstavitelù Stovarzyszenia Cukierników bièoval svùj tým k nejvyššímu výkonu. Byl fanouškem i pomocníkem. Cukráøské soutìžní podium polského týmu se chvílemi stávalo fotbalovou arénou, kdy pøed zraky a sluchem publika hnal polský doprovod svùj tým ke svìtovému prvenství. Nebylo by na místì neøíci, že takováto podpora možná nezanechá i urèitý dozvuk v pamìti rozhodèích. O vítìzství je potøeba se umìt poprat. A že Poláci s pøihlédnutím k jejich bojové historii mají bitvy v krvi, nás pøesvìdèovali i v Hessensku. A� mladší nebo starší prostøednictvím hlasivek, gest a vždy pøítomného praporu, který „nastøídaèku“ mìnil praporeèníka, ale vždy jako v opravdové bitvì dával najevo, že "eštie Polska nezgynula".
Jaký gejzír nadšení vybuchl v polských øadách po pronesení slov v poøádajím jazyce "... und Weltmeister ist geworden - Polnische Republik", urèitì nemusím dodávat. Proudy sektu, kterým se èastovali mistøi svìta s celým polským doprovodem zastínili i scény jezdcù formule 1 na stupních vítìzù.
Poláci se stali mistry svìta a dodávám, že po právu.
O vítìzném družstvu jsme ztratili slovo navíc, protože práce mistrù svìta byla bìhem na dlouhou tra�. A právì Wiesbaden byl tím vysnìným vysoko visícím sladkým hroznem, jehož lahodný obsah mohli polští zástupci teprve až po 11 letech úsilovné práce vychutnávat.
Ano, takto dlouho se pokouší Stowarzyszenie Cukerników Karmelarzy i Lodziarzy Rzeczypospolitej Polskiej o svìtový triumf, a teprve po tak dlouhé dobì se jim to povedlo. (Pozor svìtové soutìže se poøádají delší dobu, nezamìòovat s oficiálním mistrovstvím svìta, které ve Wiesbadenu mìlo teprve svùj pátý roèník).
Poláci skonèili na minulém cukráøském šampionátu na tøetím místì. Letos pili z kalichu blaženosti plnými doušky.
O ostatních reprezentacích již byla øeè, dlužno dodat, že tentokrát chybìli Švýcaøi, urèitì horcí potencionální kandidáti na titul cukráøských šampiónù. Jejich neúèast byla pøekvapením, ale v kuloárech se šuškalo, že nestrávili druhé - a opravdu tìsné - místo z mistrovství v Brnì. Italové svou úèelovou (zdánlivou jednoduchostí) si oproti poslednímu mistrovství hodnì polepšili, protože v Èesku skonèili až na šestém místì. Ale patøí dodat, že v Brnì je provázela smùla v podobì zhrouceného exponátu a dalších nezavinìných drobností.
Nìmci dokáží být spolehliví a jejich tvorba je jakoby lehce "líznuta" znakem perfekcionalismu, ale i v oblasti nápadu a fantazie patøí k pøedním týmùm a proto mívají nìjaké místo na "pódium" vyhrazené. V Brnì se stali mistry svìta.
O Japoncích lze hovoøit stejnì jako pøed dvìma léty, že umí oslnit v jedné disciplínì, ale v následných zadáních si pohoršují. Totožnì je možno mluvit v rozmezí rokù 99´ a 01´.
Portugalci si jakoby vzali ponauèení z posledního mistrovství. V jejich tvorbì bylo možné najít lepší rukodìlnou techniku, ale jakoby jim schází odvaha jít ve svém projevu více "do svìta". Zøejmì zakódované klišé národní tvorby, nemohoucí se vymanit z rozmìrù klasické cukraøiny, jim zabraòuje ve výraznìjších úspìších na svìtové scénì.
Holanïané byli ve Nìmecku pouze doplòkem a pokud by se umis�ovalo podle získaných bodù, skonèili by rozhodnì poslední.
Ještì je nutno vyslovit dosud nevyøèené, ale bdìlému ètenáøskému oku již známé. Když jsem hovoøil ve slovní podobì o reprezentantech, bylo to z hlediska rodové pøíslušnosti pøesné. Všichni úèastníci reprezentaèních družstev byli muži. Pøed dvìma roky jsme mìli možnost na cukráøském mistrovství svìta zaznamenat pøítomnost žen a to jedné v nìmeckém a dánském týmu. Èeské družstvo mìlo pouze ženské zastoupení. Letošní mistrovství bylo výhradnì mužskou záležitostí.
Cukráøský server již dlouhodobì zpracovává studii na téma ženy a muži v cukraøinì, do které vnáší pøevážnì mezinárodní poznatky. Po dokonèení tohoto urèitì zajímavého tématu své uživatele s touto studií seznámí.
Skonèil 5. roèník Mistrovství svìta cukráøù seniorù ve Wiesbadenu. Potvrdil tak stabilizovanou úroveò cukráøského oboru a jeho dùstojné zastoupení ve svìtové gastronomii. Podìkujeme nìmeckým poøadatelùm, kteøí se svou pøíkladnou peèlivostí se postarali o jeho vysokou úroveò a již v nás, kteøí máme s tímto umìleckým potravináøským oborem co do èinìní vzrùstá zájem o svìtovou cukráøskou korunu v pøíštím mistrovství svìta.
Èasopis Èeský cukráø blahopøeje mistrùm svìta, našim severním sousedùm a pøátelùm z Polska.

Z CALEGO SERCA NASZYM POLSKIM PRZYJACIELOM Z OKAZJI UZYSKANIA TYTULU MISTRA ŠWIATA.


Vytisknuto dne 24.10.2026 ze serveru
Cukr��.cz (www.cukrar.cz)
Konec �l�nku